фовисты и экспрессионисты в музее Мармоттан

[mbla]

Ещё одна выставка, которую я не пропустила, благодаря i_shmael.

Кстати, в самом музее я к позору моему ни разу не была. Это дом Моне - дворец Моне в самом буржуазном парижском районе - в 16-ом. Как-то я никогда не задумывалась о том, что Моне в конце своей длинной жизни был весьма успешным художником.

В пасмурное тёплое очень осеннее воскресенье на маленькой улице было совсем тихо - и очень мало народу. Даже странно, если учесть, что обычно в Париже очереди на все выставки. Я ждала i_shmael у входа и смотрела на прохожих.

К 16-ому району у всех нас - разночинных парижских жителей, пожинающих плоды 68-го, антипатия, - это тихая буржуазная заводь, где средний доход и средний возраст весьма высоки, - оплот предрассудков и опора правых. Проходившие мимо меня люди вполне соответствовали моим представлениям об этих местах. Аккуратные старушки с голубыми волосами в явно дорогой одежде, с тяжёлыми кольцами на пальцах, старички им подстать - но то ли день своей осенней серостью располагал к большей, чем обычно эмпатии, то ли неторопливость воскресенья - они шли, постукивая палками и каблуками, - и было их жаль вместе с их уходящим миром.

Выставка славная, но музей оказался ещё лучше. Я ведь не очень люблю экспрессионистов, а фовистов на ней мало. Матисса любимого нет.

Экспрессионисты для меня чаще всего вычурны, литературны и лишены, может быть, главнейшего для меня в живописи - изумления перед тем, как же мир прекрасен. Удивительным образом даже самый страшный Ван-Гог - ночное кафе, например, - в полной мере даёт это ощущение волшебства и красоты. Ну, а к примеру, Отто Дикс, - уж никак нет. Впрочем, Отто Дикса я невзлюбила очень давно - ещё, когда папа из командировки в ГДР привёз его альбом - я не люблю ни сатиры, ни карикатур.

Но вот удивительно - после этой выставки не нравящийся мне Отто Дикс как-то вошёл в голову - помню. И раздражающий Бекман тоже.

А порадовал меня мостик над светящейся водой у Нольде и главное - "женщины на улице" Кирхнера - такая в них лёгкая изломанность рубежа веков - прошлого и позапрошлого - такой улыбающийся налёт декадентства, такая решительность походки и взглядов, и руки в карманах, и наклон головы, и главное - такая радостная жёлто-сине-зелёность - не оторваться.

Ну, а сам музей - что говорить - там пруды, кувшинки, мостики, заходящее в море солнце - такой знакомый и родной Моне. Мне очень близка эта его вечная зачарованность всё тем же самым, изменчивость и постоянство - прекрасно понимаю, что можно бесконечно писать, выходя в собственный сад, возвращаясь всё к тому же морю, и чувствовать себя при этом очень комфортно - закат, закат, и ещё закат, и зелёная под мостиком вода.

i_shmael сказал, что у меня точкой отсчёта продолжает оставаться Эрмитаж - конечно, это не вполне справедливо - я много кого полюбила из в детстве вовсе не виданных, даже в альбомах. И любимый музей - несомненно Уфицци, а потом Орсэ вместе с Оранжереей, но никак не Лувр, несмотря на прекрасный там Вавилон, настолько уступающий Эрмитажу. И Моне - все эти мостики и пруды прямиком отправляют к тому первому, напротив которого можно было сидеть на диванчике на третьем этаже и глядеть то на пруд, то на на Дворцовую площадь за окном.

И ещё в этом музее, кроме Моне, разные его современники - всех понемногу - Берта Моризо, Ренуар, Писарро, Мане и удивительный Кайбот - прозрачно-серый дождливый парижский. Когда-то на большой выставке импрессионистов в Эрмитаже он поразил меня объёмным одновременно твёрдым и невесомым воздухом в "Паркетчиках".

И дождливый зонтичный Париж, булыжники, фонарь цветком на длинном стебле - волошинская "серая роза" - может быть, самый парижский Париж из всех мной виденных.

***

Тут вот отчёт i_shmael.

Comments

изумление перед тем, как мир прекрасен..

[(Anonymous)]

Очень точно сказано.И об отвращении к Отто Диксу(в особенности) и к немецким экспрессионистам--тоже.Все близко. И, наверное, также как и Вам, мне бы они теперь показались симпатичнее.
Я думаю, мы присутствуем при "смене вех".И вот уже в Латвии, где была живопись на очень приличном уровне , кураторы( а наступило время КУРАТОРОВ) издевательски называют всякую живопись, без разделения на салон и настоящее--окрасивливающим(перевод с латышского) искусством. Да и в Израиле большие и маленькие фюреры от искусства говорят о том же.И дело тут не в Эрмитажной коллекции. Кто-нибудь помнит, как в Москве на французской выставке растаскивались выложенные на длинных столах альбомы импрессионистов и пост?Это люди утоляли голод по Живописи.Это был голод по гармонии , по поискам новой гармонии с окружающим миром.В котором участвовали, как художники, так и зрители.И врядли это был эффект железного занавеса.
А вот теперь видно, что победил экспрессионизм с его дисгармонией , презрением к качеству цвета и законам картины, которые были так важны для французких художников. Да и к Божьему миру(неточная цитата из Сезанна).Можно сказать, что победил эгоизм.Я и только Я.

Re: изумление перед тем, как мир прекрасен..

[(Anonymous)]

Да. Забыла добавить: ведь и мы меняемся вместе со всеми. Вот они нам и кажутся гораздо милее. По сравнению, например, с Люсианом Фрейдом-самым знаменитым и высокооплачиваемым из живущих художников -реалистов.Они явно гуманее.м.а.

Re: изумление перед тем, как мир прекрасен..

[mbla.livejournal.com]

Гуманным да, по сравнению с Френсисом Беконом, к примеру

Re: изумление перед тем, как мир прекрасен..

[(Anonymous)]

да-да. я, конечно, и Бекона имела ввиду.

Re: изумление перед тем, как мир прекрасен..

[mbla.livejournal.com]

А ещё есть граждане вроде, к примеру Булатова - Слава КПСС, висевшая в центре Помпиду и как Оскар Рабин говорил, что это искусство - ведь данная Слава - она в кавычках - тьфу

Re: изумление перед тем, как мир прекрасен..

[mbla.livejournal.com]

Да-да-да. Именно эгоизм. И Отто Дикс действительно кажется совсем невинным по сравнению с обитателями нынешних галерей.