Шахназаров. «День полнолуния.»

[mbla]

К этому разговору о кино

Фильм 90-х, который я люблю без дураков и скидок. При этом к «Городу зеро» отношусь довольно равнодушно, хотя скорее положительно, а к «Царейубийце» неплохо, но тема несколько раздражает – убийство царя с семейством мне представляется далеко не самым большим преступлением того времени (конечно, плохо царей с семьями расстреливать, но, увы, ежели ты царь, то некоторая вероятность не снести головы –профессиональный риск).
А больше никаких шахназаровских фильмов я не видела.

....

«День полнолуния» я видела дважды. После первого раза в гостях на видике очень захотела достать DVD. mrka привезла, и не было ни малейшего разочарования. И ещё смотреть буду.

....

Первые десять минут первого просмотра – недоумение. Бессвязные кадры.

Гангстеры едут в машине, на них сверху из трамвая смотрит девочка, из этого же трамвая благообразный человек выходит, идёт на киностудию. Разговаривает там с хорошо его знающим режиссёром. Человек умственно не вполне полноценный. Режиссёр обещает позвать его на какую-нибудь массовку... На пустыре у железно-дорожного переезда гангстеров расстреливают другие гангстеры.

Напряжённо ищешь связей, развития сюжета, пока не догадываешься – связей не будет, сюжета тоже. Если, конечно, не называть сюжетом ленту жж – события, мысли, картины, объединённые временем. Огромный это сюжет – одновременность – кстати, из этого сюжета и садящийся в пирогу дикарь.

Поезд едет, самолёт летит. В домике путевой обходчицы умирает её отец, нищета, по телевизору певичку показывают, певичка на студии с любовником ссорится. Мальчик читает «путешествие в Арзрум», засыпает на диване, молодой Пушкин разговаривает с калмычкой.
Спит в подворотне старый грязный сеттер. И снится ему, как он с хозяином (тогдашним хозяином жизни и хозяйскими не менее холёными друзьями) охотился на уток. Старик и мальчик, казахи, бредут вдоль железнодорожного полотна, старик рассказывает мальчику легенду...

Когда я в первый раз на всё это смотрела, у меня жж ещё не было, а на второй раз меня ударило – да, френдлента – куски, обрывки чужой жизни, мыслей, радостей, горестей. То самое. И эта нитка одновременности оказывается на удивление прочной.
Но не только одновременность – ещё и повторяющаяся мелодия, музыкальный пробегающий мотив.

Послевоенные кадры, –
офицер с очень красивой женщиной – вот они идут фотографироваться в студию, залитая солнцем и листвой улица провинциального городка.

Офицер с этой женщиной в ресторане. Белые скатерти, бокалы. Совсем мододенький официант берёт заказ.

Женщина ссорится с офицером. Бросает бокал. Убегает по лестнице. Молоденький официант стоит у окна и смотрит на неё.

Разрозненные кадры, иногда повторяющиеся с совсем маленькими вариациями, воспоминание, постоянно приходящее, мелодическое.

И в самом конце фильма девочка с телестудии ловит людей на улице, задаёт им глупейшие вопросы.

Просит старика на скамейке рассказать о каком-нибудь важном событии, которое с ним случилось за время его уже долгой жизни. И – «я работал тогда официантом» – офицер, женщина, падающий со стола бокал...

...

Я даже не уверена, что хочу смортеть другие фильмы Шахназарова. В каком-то очень важном смысле этот фильм кажется прощальным, завершающим. Ну, вот как у Бертолуччи «Последнее танго в Париже» – дальше только под горку.

В том смысле, в котором лебединая песня – человек сумел попасть в яблочко, и, кажется, после этого вряд ли ему удастся ещё что-нибудь хоть отчасти сравнимое по значимости, по открытости. Чужое, разное, на одной планете, в одном городе. Бегущие в прошлое минуты, протянутая за ними рука...

Comments

[jklb.livejournal.com]

Этот фильм не видел, а вообще Шахназарова не люблю. Ну, как режиссера. Так то я его не знаю )). Юрьев вчера про таких писал.

[mbla.livejournal.com]

Ну, вот я начала с того, что видела три фильма, из которых два для меня ничем не важны. Хотя, на мой взгляд, и не плохи. Слышала, что он чего-то, вроде, гадостное говорил, не помню, из какой оперы.

Догадаться по тем двум фильмам, что у него может быть "День полнолуния" не могла бы ни под каким видом.

В общем, для меня этот фильм несомненно попадает в довольно-таки короткий список значащих, без которых я бы чего-то всерьёз лишилась. У меня в таком списке, ну, сколько - ну, с потолка - 20, вряд ли больше.

Юрьева вчера, видимо, пропустила. Сейчас погляжу.

[mbla.livejournal.com]

Про "Ликвидацию" что ли? А какая связь?

[jklb.livejournal.com]

Да, в этом посте в комментах.

[prosvet.livejournal.com]

Бесконечная игра в салочки. Давно на него подсел.

[mbla.livejournal.com]

Угу-угу

[orang-m.livejournal.com]

Лена,я обожаю этот фильм!
это что то невероятное,эта "цепочка жизни",которая еще в кино есть только у Годара.

[mbla.livejournal.com]

Ну, вот и совпали наконец! :-))

[orang-m.livejournal.com]

совпали.:)
про ЖЖ я ,когда смотрела фильм,как то не думала,но удивительно точное сравнение.
ощущение,что мы связаны все,даже не через пресловутые "6 рукопожатий", а ближе,теснее.

[levchin.livejournal.com]

"...ежели ты царь, то некоторая вероятность не снести головы –профессиональный риск..." - вот это очень точно.
Фильма не смотрел, увы. Я вообще-то подсажен на несколько другое кино: Пазолини, Параджанов, Хамдамов...

[lisbetina.livejournal.com]

практически то же самое, о профессиональном риске царей-королей, сказал один из потомков Романовых, когда его спросили о претензиях к сов.власти.

[levchin.livejournal.com]

Это говорит о том, что и среди представителей династий встречаются толковые люди ;^)*

[mbla.livejournal.com]

Надо же, я и не знала.

[ljubush.livejournal.com]

Не могли бы вы мне помочь?:) Много лет назад, в Москве, один знакомый привел меня на фильм Пазолини "9 дней Содома". Люди вставали и длинной цепочкой выходили с просмотра. Я продержалась немного дольше, но, все же, не выдержала и тоже сбежала. Фильм был настолько страшным, что я до сих пор помню каждое мгновение, которое успела увидеть. Каков его глубинный смысл? Вы поняли?

[levchin.livejournal.com]

Вы меня спрашиваете?

[mbla.livejournal.com]

У Пазолини страшно люблю "Декамерон", из очень для меня важного, и несколько меньше - "Кентерберийские рассказы". На "Содом" не пошла... А "Страсти по Матфею" не полюбила.

У Параджанова кое-какие кадры помню предельно отчётливо. Особенно из "Цвета граната" и "Сурамской крепости", эстетически он меня восхищает, но как-то холодновато. И ещё меня смутило, что гуцулы в "тенях забытых предков" оказались так похожи на армян.

[levchin.livejournal.com]

Так в том же и фишка! Параджанов снимал настоящих гуцулов, вся массовка документальна. Но он уловил именно общее - в частности, как сильно отличны горцы от жителе равнин, обитатели изолятов от цивилизованных товарищей... и т.д.
Не-ет, Параджанов не холодноват (хотя по сравнению с Пазолини - да, пожалуй). Конечно, у него все гуцулы - армяне! и грузины у него - армяне! и если бы он снял "Гамлета", у него и в Эльсиноре были бы армяне, а то!

[lisbetina.livejournal.com]

а ведь хотела посмотреть этот фильм, да так и не сподобилась.

[mbla.livejournal.com]

А посмотрите, DVD есть

[iris_sibirica.livejournal.com]

Не смотрел этот фильм.
Теперь посмотрю обязательно!

[mbla.livejournal.com]

Давай!

[il-pit.livejournal.com]

Не смотрела. А похоже, стоит. Спасибо! :)

[mbla.livejournal.com]

По-моему, не пожалеете

[crivelli.livejournal.com]

А я вот не люблю совсем «Последнее танго в Париже», а кое-какие фильмы Бертолуччи - очень даже ("Двойника", например, и The Spider's Stratagem).

[mbla.livejournal.com]

«Последнее танго в Париже» - на мой взгляд, очень сильно 60-десятническое кино, и там, по-моему, много слабого - скажем, история с женой. Но в целом, мне кажется, очень сильно - эта вот невозможность остаться анонимным, человеком в плаще.